«Общечеловеческий миф»: жизнь балетмейстера Юрия Григоровича В Большом театре пройдет прощание с балетмейстером Юрием Григоровичем
В Большом театре 23 мая пройдет прощение с легендарным балетмейстером Мариинского и Большого театров, автором классической постановки «Щелкунчика» Юрием Григоровичем. Карьера солиста и хореографа — в фотогалерее РБК
Фото: из личного архива
Юрий Григорович родился 2 января 1927 года в Ленинграде. Отец работал бухгалтером, а мать (на фото)была домохозяйкой, но окончилаЛенинградскоехореографическоеучилище. Григорович рассказывал, что его дед был итальянцем, который остался в России, влюбившись в русскую девушку. Он водил маленького Юрия в цирк «почти каждый день». Один дядя мальчикабыл артистом цирка, второй— артистом балетаМариинского театра, которыйучаствовал в Дягилевских сезонах, поэтому в доме все время была театральная публика.
В десять лет Григорович поступил в Ленинградское хореографическое училище (современная Академия русского балета им. А.Я. Вагановой), вместе с другими детьми участвовал в спектаклях на сцене Ленинградского театра оперы и балета им.Кирова (Мариинский театр).
Фото: из личного архива
В военные годы находился в эвакуации сначала в Костроме, а потом в Молотове (современная Пермь), где продолжал учиться и выступать, вернулся в 1944 году после блокады. В 1946 году окончил училище, тогдаже поступил в балетную труппу Ленинградского театра оперы и балета им. С.М. Кирова, где до 1961 года был одним из ведущих гротесковых танцовщиков, танцевал в числе прочего в «Бахчисарайском фонтане» Асафьева и «Спартаке» Хачатуряна.
Фото: Михаил Озерский / РИА Новости
Несмотря на работу в качестве солиста, известен Григорович в первую очередь как постановщик. Первой его самостоятельной работой был «Аистенок», который зрители детской балетной студии Ленинградского дворца культуры им. М. Горького увидели в 1947 году.
С 1953-го Григорович занимался постановкой сначала отдельных танцев, а потом полноценных балетов в «Мариинке», с 1961 по 1964 год был там балетмейстером.
Первая полноценная постановка Григоровича, подготовленная в свободное от штатных репетиций время, состоялась в Мариинском театре в 1957 году. Это был «Каменный цветок» на музыку Сергея Прокофьева. Занятые в балете Ирина Колпакова, Алла Осипенко, Анатолий Гридин и Александр Грибов (на фото кадр постановки в Большом театре 1964 года с Владимиром Васильевым и Майей Самохваловой), как говорится, проснулись знаменитыми. На премьере присутствовал Дмитрий Шостакович, балет «Золотой век» которого Григорович позже поставил.
Фото: Борис Рябинин / РИА Новости
Вторая постановка Григоровича— балет «Легенда о любви» на либретто турецкого писателя и поэтаНазыма Хикмета и музыку Арифа Меликова— была показана в 1961 году (на фото оригинальная постановка с солистами Ольгой Моисеевой и Анатолием Гридиным).
Оба спектакля до сих пор в репертуаре Мариинского театра.
Фото: Александр Макаров / РИА Новости
Первые постановки Григоровича в Ленинграде не только имели большой успех, но и подарили ему знакомство с театральным художником Симоном Вирсаладзе (на фото в центре). Позже соавторыпереехали в Москву, где работали вместе вплоть до смерти Вирсаладзев 1989 году.
Работая над новыми редакциями своих старых постановок после смерти товарища, Григорович вносил изменения в хореографию, ноникогда не менял общийхудожественныйвидспектакля, выработанныйвместе с Вирсаладзе.
Фото: Леон Дубильт / РИА Новости
Григоровича позвали в Большой театр после успешной постановки «Спящей красавицы» Чайковского (на фото, 1963 год). С 1964 года он работал главным балетмейстером московского театра. Здесь более чем за 30 лет осуществил 15 постановок, восемь из которых оригинальные, неоднократно выезжал вместе с труппой за рубеж. В 1988 году стал худруком театра. Он прославился переосмыслением русской балетной классики, успешно перезапустив классические постановки Петипа и других мэтров.
Первым балетом, который Григорович сделал в роли балетмейстера Большого, стал «Щелкунчик». «Я очень сам люблю этот спектакль,— рассказывал постановщик в 2006 году,— мне очень нравится это произведение Чайковского. Не говорю Гофмана, потому что, мне кажется, это очень свое, <…> это русский «Щелкунчик».
В другом интервью Григорович пояснил: «Меня вела музыка Чайковского. Я всегда хотел воплотить партитуру, ее смыслы. То есть Гофмана через Чайковского. Это сложный механизм взаимодействия, и в конечном итоге не скажешь, чего в готовом спектакле больше— литературной основы или музыки. Так вообще нельзя подходить к балету. Он— результат переплавки всего, что несут нам авторы первоисточника, с тем, что хореограф обо всем этом думает. Кто-то ужесточает, уплотняет гофмановский контекст, и он вырастает в самостоятельную активную силу. Для меня он именно контекст, а вырастает, ширится— романтическое чувство».
Фото: Александр Коньков / ТАСС
В Большом театре у Григоровича возник конфликт с танцорами: Маей Плисецкой (на фото), Владимиром Васильевым, Екатериной Максимовой и Марисом Лиепой. По словам младшего брата Плисецкой, суть конфликта заключалась в том, что «Григорович в ущерб Майе выдвигал на центральные роли обожаемую им Наталию Бессмертнову, на которой женился в 1968 году. <…> Этого [Плисецкая] не могла простить. Конфронтация началась с банальной истории, а закончилась настоящей войной. Обиды росли как снежный ком. <…> Он ссорился с людьми, принесшими ему славу». В 1990 году Григорович отправил Плисецкую, Васильева и Максимову на пенсию, и «со всей страстью, на которую только была способна ее пламенная натура, Майя возненавидела Григоровича», вспоминал Азарий Плисецкий.
Критик и музыковед Соломон Волков рассматривал ситуацию иначе: «В каком-то смысле конфликт [Григоровича] с Васильевым и Плисецкой был неизбежен. Долгое время Григорович оставался на своем посту в Большом театре именно потому, что труппа понимала: балет великой Плисецкой— это для Плисецкой, балет великого Васильева— это для Васильева. А балет великого Григоровича— это балет для всей труппы. На балете Григоровича можно сделать себе имя».
Фото: Александр Макаров / РИА Новости
Виолончелист и дирижер Мстислав Ростропович, балетмейстер Джордж Баланчин и Юрий Григорович на приеме, устроенном в честь гастролей балетной труппы «Нью-Йорк Сити Балет» в Москве, ноябрь 1972 года.
«Юрий Николаевич— человек мощнейшей энергетики. <…> Каждый раз поражаюсь, насколько точно он передал женские эмоции, чувства и переживания— будто и сам был когда-то женщиной. А какая музыка в его работах! Она покоряет и пронзает с первых мгновений!»— вспоминала о мастере прима-балерина Мариинского театра Виктория Терешкина.
«Григорович пришел в Большой театр из Ленинграда с репутацией смелого новатора. Еще в 1957 году я видел в Кировском театре его «Каменный цветок» на музыку Прокофьева— он производил потрясающее впечатление. Затем последовала «Легенда о любви», которую многие до сих пор считают самым удачным творением Григоровича. <…> В Большом всем вдруг стало интересно жить и работать. Публике Григорович тоже представлялся одним из заметных представителей главной когорты обновителей-шестидесятников. От него ожидали новых чудес. И действительно, в 1968 году Григорович создал свой самый знаменитый балет— «Спартак» на музыку Арама Хачатуряна, до сих пор являющийся бесспорной визитной карточкой Большого по всему миру,— пересказывал историю прихода Григоровича в Большой театр журналист и музыковед Соломон Волков.— Так или иначе, Григорович проработал там беспрецедентные 30 с лишним лет. Так долго главным балетмейстером в истории Большого театра не работал никто. Но в итоге для нас сегодня безусловно ясно: лицо советского, российского балета ХХ века— это Григорович. Это огромная эпоха».
Фото: Александр Макаров / РИА Новости
Юрий Григорович на авансцене после окончания спектакля «Спартак» на музыку Арама Хачатуряна, 1977 год. Роль возлюбленной Спартака играла супруга Григоровича Наталия Бессмертнова.
«В театрах сегодня заметный перекос в сторону современного танца,— жаловался в начале века балетмейстер.— По моему мнению, нужно выдерживать разумный баланс в репертуаре <…>. Да, в искусстве необходимы новые течения, ктоже спорит! Но более совершенной системы пластического мышления, чем классический танец, я не знаю.
<…> Но академическая школане мертвая, она не стоит на месте! Это уже совершенно другой танец, чем был три столетия назад. Он развивается, как губка впитывая в себя все интересное, что есть в других пластических системах. В свое время на него очень сильно повлиял спорт. И влияние это взаимное: посмотрите на конькобежцев или фигуристов— этоже настоящий балет! Они берут все то, что мы уже поставили на сцене, и прекрасно воплощают на льду»,— рассуждал о хореографии Григорович.
Фото: Борис Клипиницер / ТАСС
В 1980 году Григорович поставил церемонии открытия и закрытия летних XXII Олимпийских игр в Москве (на фото— церемония закрытия).
Фото: Александр Макаров / РИА Новости
Юрий Григорович на репетиции балета Дмитрия Шостаковича «Золотой век», 1983 год
«Я каждый спектакль делаю с большим трудом, с огромным. Уже не говоря о том, что я сам протанцовываю все в зале всех своих героев, и мужчин, и женщин,— делился Григорович.— Для меня это всегда очень трудно. [Но] и интересно».
Фото: Александр Неменов / ТАСС
Юрий Григорович с исполнителем заглавной роли Николя Ле Ришем после спектакля «Спартак» в Большом театре, 1994 год
С 1992 года Григорович десять лет председательствовал в жюри Международной балетной премии «Бенуа де ла данс» («Балетный Бенуа»). Балетмейстер рассказывал, что смысл события состоял в том, чтобы «найти новое, талантливое, какомубы направлению танца оно ни принадлежало». Важным для Григоровича было преодолеть различия и разделения балетных школ и «консолидировать интернациональные достижения балета, предъявить миру огромные духовные богатства нашего искусства». «Мы рассчитывали, что этот единственный день в году, когда приз будет вручаться, станет точкой схода самых разных направлений танца, прославленных мастеров и новых имен, вступающих в профессию»,— рассказывал о своей сверхзадаче балетмейстер.
Фото: Алексей Никольский / РИА Новости
Григорович рассказывал, что в 1990-е был не согласен с художественным направлением, в котором развивался Большой театр, и вместе с главным дирижером и главным художником ушелв 1995 году.
С 1996 года Григорович— фактический основатель театра балета в Краснодаре (на фото— в роли худрука Краснодарского театра вместе с женой, народной артисткой СССРНаталией Бессмертновой и критиком Виталием Вульфом в 2006 году).
Фото: Дмитрий Астахов / ТАСС
Президент России Дмитрий Медведев, Юрий Григорович и худрук балетной труппы Сергей Филин в Большом театре перед началом балета «Спящая красавица», 18 ноября 2011 года
В 2008 году Григорович вернулся в Большой, где до самой смерти был штатным хореографом.
На протяжении жизни он много преподавал— сначала в Консерватории в Ленинграде, потом в Хореографическом институте (современная Академияхореографии) в Москве. Был президентомКомитета танца Международного института театра при ЮНЕСКО, Международной федерации балетных конкурсов.
Фото: Михаил Джапаридзе / ТАСС
Вдова итальянского поэта и сценаристаТонино Гуэрры Лора и Юрий Григорович во время вручения премии имени Юрия Любимова в Большом театре, 30 сентября 2017 года
Григорович стал народным артистом СССР в 1973 году, а в 1986-м— Героем социалистического труда. Он обладатель множества наград,премий и орденов, в числе которых почетный приз Парижской академии танца (1972 год) и«Золотая маска» (2003 год).
Фото: Алексей Дружинин / РИА Новости
Юрий Григорович и артисты постановки «Щелкунчик» с президентом России Владимиром Путиным в Большом театре на встрече по случаю нового года, 27 декабря 2018-го
О сложностях с гастролями, возникшимипосле начала военных действий на Украине в 2022 году, Григорович рассказывалтак: «Стоило выйти нашим артистам на [иностранную] сцену, не произнеся ни единого слова, не выкрикнув ни единого политического лозунга, и просто начать делать свое дело, к которому они предназначены, и весь балаган рассыпался в прах. Люди в зале преображались, становились людьми, и все мы были вместе. Моя самая большая надежда по-прежнему в том, что балет как искусство абсолютно способен отстоять себя в любых спорах времени, преодолеть внешние угрозы и внутренние сомнения. И остаться тем, чем он был всегда,— высшим выражением красоты мира и человека».
Фото: Александр Кряжев / РИА Новости
«Щелкунчик» в постановке Юрия Григоровича (на фото— на Большой сцене НОВАТа, 2023 год) на протяжении многих лет— главный новогодний балет. «Сама сила этой музыки и сказочного мифа о механической кукле, умеющей колоть орехи, огромна и, кажется, растет год от года,— рассуждал балетмейстер.— Конечно, к этому ажиотажу примешивается мода, коллективный порыв, объединяющий людей в разных частях света. Даже если так. Если после балета они выйдут обновленными, вынесут из зала добрые чувства, запомнят музыкальные темы и передадут их по эстафете, то чегож нам еще желать. Значит, работает музыка, поэзия и танец, значит, не все отнято у нас глобализацией, усреднением и упрощением жизненных потребностей. Психотерапевтический эффект «Щелкунчика» мне хорошо знаком по гастролям Большого балета в Европе, США, Японии… Я ставил этот балет 13 раз в восьми странах мира. <…> Восприятие его в артистической среде и в зрительской массе везде одинаково— высокое чувство, чистота и единение, которое гасит любые раздоры, агрессию, нетерпимость. Абсолютно общечеловеческий миф. О таком эффекте можно только мечтать».
Поделиться Поделиться Вконтакте Одноклассники Telegram
Главное для большого бизнеса СберПро Транспорт
Бизнес с ускорением. Как строительство скоростной железной дороги изменит инфраструктуру
СберПро ВЭД
Близкий импорт. Как развивается торговля со странами Азии и Ближнего Востока
СберПро Финансы
Субсидии для инноваций. Какие меры поддержки бизнеса будут доступны в 2025 году
СберПро Интересное
Востребованные ниши для импортозамещения
СберПро Торговля
Барометр отрасли. Ритейл: одежда, электроника и товары для дома
СберПро Торговля
Купи сейчас, плати потом. Как развивается рынок BNPL и с какими вызовами может столкнуться
СберПро Главная
Как подготовить производство к роботизации и получить нужный эффект
СберПро Главная
Как развивалась квантовая индустрия в 2024 году
СберПро Интересное
Зумеры вышли на работу. Что нужно знать бизнесу о найме нового поколения
СберПро Интересное
Что такое нейросеть и как работает эта технология
Реклама, ПАО Сбербанк
Авторы Теги Что такое современный детский сад
